本页分别说明证据与推测和悬疑的信息差的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。gta51.74下载。
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从读者数据看，「证据与推测」关注度 66、推荐指数 8.2，「悬疑的信息差」关注度 79、推荐指数 7.2，「悬疑的信息差」的读者关注度更高。17.cn。
证据与推测之间隔着一条可写出的前提：证据性判断能直接落到可复核的材料上；推测性判断必须补上一条关系前提，材料才支持结论。把这条前提写出来，才能看出判断在哪一步由材料转为解释。
看完一段后先写一句推测，再在段落里找两条来源不同的支撑：一条来自人物可见的行动或台词，一条来自镜头、剪辑或声音安排。两类线索都指向同一推测时，可暂时按证据性读解保留；只有一类线索、另一类要靠自己补时，就降为假设，并记下缺的是哪一类。
证据与推测的边界受观看版本限制：同一作品的不同剪辑、字幕或配音版本会改变可复核材料，某版本里成立的推测不能直接搬到另一版本。换版本后要重新核对支撑段落是否仍在、台词是否仍支持同一关系；找不到对应材料时，就把结论收回为待核，不沿用旧判断。每日大瓜今日必吃西瓜网。
信息差由三件事构成：谁掌握哪一部分、这部分何时被说出、掌握者据此采取什么行动。三者缺一，信息多少不同只算背景，不形成悬疑。
判断时做一次删除测试：假设某个角色从未获得某项信息，重看他接下来的选择是否改变；行动不变，说明信息差只是背景；行动改变，再核对观众获知该信息的时点与角色是否不同，并看这个时间差是否被用来制造追问。
看一场追问戏时，若只因为某角色隐瞒信息就把他判成反派，已经越过信息差的适用范围；信息差只记录谁知道哪一项、这差异怎样限制下一步行动，隐瞒的动机和道德评价要另找依据，不能由知道多少直接推出对错。
读者评论
有的地方我不太同意，实际做的时候观众的直接感受往往更管用。
有时候分析太细，反而觉得看片没那么有意思了。
以前剪片子全靠感觉，看完才知道感觉背后是有规律的。
讲得挺克制，没有把话说满，这点我欣赏。
这种角度之前没往这边想过，算是开了个新口子。