本页分别说明情节与评价和证据与推测的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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从读者数据看，「情节与评价」关注度 52、推荐指数 7.1，「证据与推测」关注度 86、推荐指数 9.3，「证据与推测」的读者关注度更高。猫咪新网名。
情节可以按“阻力的分配”来理解：人物每前进一步都会遇到被具体化的阻力，情节决定把阻力放在哪些节点、以什么强度出现；评价就是检查阻力是否随人物行动变化，而不是清点事件数量或给人物行为打分。
先列出人物在关键节点可选的替代行动，再核对文本是否用代价、期限或关系压力排除了其他选项；选择被前因收窄、后果随之改变，因果链才成立。评价时看这些收窄是否让选择可理解，不看事件是否离奇或人物是否讨喜。
情节与评价不能用某一种类型惯例当普遍尺子：喜剧、悬疑、抒情叙事对因果密度的要求不同，把一种类型的节奏当标准，容易把另一类型的省略判成漏洞。前提是能指出作品自己建立并遵守的规则；指不出时，只应记为个人偏好，不当作情节判断。
证据与推测可以用“承担的风险”区分：证据承担记录是否准确的风险，推测承担关系是否成立的风险；分析时要把风险放在对应位置，不能让推测借用证据的确定性，也不能因为证据可能出错就把两者混为一谈。全网51每日吃瓜大事件。
判断证据与推测，可先做反例窗口核对：为每条结论找一个若出现就会推翻它的细节位置，再确认材料是否交代了该位置。未交代时结论只能写成条件式；交代后还要看它是否依赖前后段落补足背景，需要补足的部分应另列为假设。冬日里的话。
证据与推测的边界还要看叙述层级：人物台词、旁白和画面呈现属于不同层，某一层的说法只能证明该层如此呈现，不能直接当作另一层的事实。18 c-起草和起草的内容与效果。需要跨层下结论时，应补可指认的中介线索，并把结论限定在所分析的版本和段落内。
读者评论
看第二遍比第一遍有意思，第一遍光顾着点头了。
能多举几个走偏的例子吗，光看对的例子怕自己学歪。
有的地方我不太同意，实际做的时候观众的直接感受往往更管用。
补充一点，节奏这东西跟观众的心理预期关系很大。
弱弱问一句，纯靠感觉走的人是不是就没救了。