本页分别说明视点与主观镜头和构图与空间关系的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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视点是叙事给观众的座位：留在场外，还是被安排进某个角色的位置；主观镜头把座位绑在该角色身上，画面随他转头、起身而改变可见范围。镜头晃动或加遮挡本身不构成主观。
视点与主观镜头看的是摄影机是否暂时替代某角色的眼睛：画面内容要与他的视线、位置和当下动作相接。找一处角色从近处物转向远处物的片段，先看带他的镜头里眼睛和头部是否先转向远处，再看可疑镜头里的焦点是否在同一时刻从近处移到远处。若焦点变化与他的视线同步，且画面边缘没有他的肩背或后脑，可暂按他的视点记录；若焦点只是跟着运动物体走，或他的眼睛并未转向该处，就不能归给他的眼睛。
同一段落里可以先后出现不同人物的视点，不能因为镜头都贴近眼睛就默认属于同一人。每次切换都要重新核对在场人物、视线方向和空间位置；若两个角色站在不同位置，画面中的遮挡关系和左右方向会随之改变。核对不上时，只记无人称机位或另找观看者，不把两个视点合并成一个人的连续视角。视点归属只对当前镜头有效，不能自动延伸到整场戏。
构图与空间关系可以落在接触点上核对：人物的脚、手、身体与地面、家具、墙面的接触位置是否互相吻合；吻合时空间被读成可进入的场所，接触点互相矛盾时，再平衡的构图也像贴片。
判断构图与空间关系时，可暂停在人物进门的一个画面：以画框四边为坐标，记下门框、桌沿、人物肩线和脚底各距左、右、上、下的比例，再把这些固定物按位置画成一张简易平面图。下一画面若换了机位，先核对同一门框和桌沿是否仍能放回这张图；放不回时，只能说明两镜构图不共享同一布局，不能拿人物在画框里变大或变小补出中间距离。
构图的空间判断只在画幅比例和遮幅一致时便于直接比较；同一场景从宽画幅切到窄画幅或加遮幅后，左右边缘会重新裁切，主体距画框边的比例会变，不能拿两版的位置差当作人物移动或空间改变。若作品用不同画幅区分时间层，先确认两段是否同一空间，再比较固定物与主体的相对位置；没有共同固定物时只记录各自的画内布局。
读者评论
我平时就爱琢磨这些，今天算是把零碎的想法串起来了。
有个疑问，这套讲法对那种很碎的剪辑也适用吗？
能再举几个反例吗？光看正面的例子我怕自己学歪。
在机房待久了，反而更想看这种讲清楚道理的东西。